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    “这个画框应该不是原配的，这是法国文艺复兴时期典型的洛可可风格的装饰样式不过这幅画倒是和9世纪初期摩拉维亚粉彩画的风格非常像。具体是不是真的，最好能做个碳十四的鉴定”

    这位斯特莱切克教授是阿美利加宾夕法尼亚大学的历史教授，他是出身于捷克的犹太人后裔，二战时期全家逃离了捷克到了阿美利加。他本身对东欧的艺术和人文历史非常有研究，尤其是对于祖国捷克的历史更是精研至深。

    格雷厄姆出版社曾经出版过他好几本关于捷克艺术史的研究文献，这回格雷厄姆请他来就是为了再次确认这幅画的真伪的。

    听到斯特莱切克教授想要对这幅画进行碳十四测定，关毅笑着拿出了一份报告说道：“这是我之前找人做的一份检测报告，您可以看看。”

    碳十四鉴定这种事情关毅怎么可能没做过，也正是确定了这幅画就是9世纪初的作品，他才对这幅画后面隐藏的藏宝图更加感兴趣了。

    看到关毅拿出来的这份碳十四检测报告，格雷厄姆和斯特莱切克教授基本上已经毫无疑义了。毕竟关毅并没有出售这幅画的意思，自然也没理由在这幅画的检测报告上作假。

    格雷厄姆放下检测报告后对关毅问道：“您说的那幅藏宝图”

    关毅听到他就这么毫无避讳的提到了藏宝图，有些纳闷地看了一眼斯特莱切克教授。格雷厄姆看到他的眼神，立刻解释道：“斯特莱切克教授是我最好的朋友，我对他有着绝对的信任。”

    他既然这么说，关毅也就没有任何隐瞒的必要了。他把画框后面的背板拆下来之后，这幅画的背面就露出来了。他将这画举起来逆着光指着上面隐现的纹路说道：“那幅藏宝图就藏在这画里！”

    格雷厄姆看到那隐隐若现的纹理，眼睛一下子眯了起来。关毅看到他这样看有点不方便，就把画倒扣在了玻璃茶几上，拿了盏台灯放在茶几下面。如此一来那画中隐藏的藏宝图就非常清晰地显露了出来。

    斯特莱切克教授，拿出了一个放大镜凑在那幅画的后面看了起来。

    看了一会儿之后，他有些兴奋地说道：“这这就是维多夫莱山区附近的地图！完全吻合真是这真是奇迹啊！”
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