第(2/3)页

    他们两人虽然师出同门，但不论是从年龄、资历还是名望上来说，还是有着很大的差距的。

    田震寰比楚秀棠大整整一轮十二岁。早年师从国内书画鉴定泰斗余达琨大师。后来就一直在故宫从事文物书画的鉴定、修复和研究工作。其本身的学术造诣很高，如今也堪称国内学术界和文博界知名专家了。

    楚秀棠同样师从余达琨大师，不过他只是余达琨在燕京大学当教授时，从本科到硕士研究生跟着余老学习。虽然也算是学生，但和田震寰这种入室弟子相比，还是差不少的。

    建国后，华夏书画鉴定逐步走上了科学性、系统性的研究道路，书画鉴定以时代风格和个人风格作为主要依据。

    在此期间，出现了三位具有代表性的鉴定家，余达琨、金懋功和柳希罡，他们在书画鉴定上各有所长，形成三大流派，并称华夏“当代三大书画鉴定家”。

    余达琨出身于书画收藏之家，受环境的熏陶，自幼喜爱诗词书画。余达琨是最早受聘故宫博物院从事书画鉴定的专家之一，为故宫博物院书画馆的筹建付出了很多心血。他的入室弟子也基本上都是在故宫工作期间入门的，其中就有田震寰。

    在当代书画鉴定家中，余达琨的鉴定著作最多，从各个方面详尽地对书画鉴定进行论述。在他的论著中，除了目鉴之外特别注重考订，诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制、著录等等，他无不精心审察分析，他用极其严谨的科学态度，对书画作品进行客观的研究。

    余达琨的鉴定手法具有系统性、可传授性的特点，属于“技术鉴定派”的开山鼻祖。

    运用著录，从历史文献记载中寻找画作的记载和评价，并加以细致周密的考辨，去伪存真，断定其是否真实可靠，这是“余式技术鉴定”的一大特色。

    在余达琨的著述中最核心的理论就是“古书画鉴定应注重各点”，而“书画本身”只占一部分，其余的款跋、印章、纸绢绫、幅式和装潢形制都要放在同等的地位上来考据。

    在“书画本身”的鉴定上又细分除了“书画写作中的基本组织”、“书法中的文字考订”、“绘画中建筑物和服饰用品形制的考订”这三个部分。
    第(2/3)页