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    下午，鄱阳某酒肆内，客人满座，虽然伙计们不断地把各色菜肴、美酒端到不同的包厢，但厢内的客人们，注意力都不在酒菜上面。

    悦耳的钢琴声，从“回”字形结构的酒肆中间位置琴台处，向四周不断扩散。

    于是，位于“回”字建筑“外廓”各包厢的客人，一个个都侧耳倾听。

    时不时看向中间琴台位置。

    琴台上，放着一架外形精美的钢琴，钢琴前，坐着一位青衣女子。

    女子正直妙龄，容貌出众，挽着灵蛇髻，专注的弹着钢琴。

    纤纤玉指，在黑白琴键上不断起伏，如蜻蜓点水般，在听众的心中点起阵阵涟漪。

    琴声悠扬，仿佛微风吹拂，却骤起狂风，扑向迎风摇曳的点点梅花。

    一处包厢内，坐在窗边的柳荃，听着美妙的琴声，一脸陶醉，时不时看着手中曲单。

    他因为经商，暂居鄱阳，今日得友人相邀，来此见识一下“七段琴师”的技艺，现在听来，确实不同凡响。

    现在弹奏的钢琴曲，真好听，柳荃认真看起曲目简介。

    曲名《梅花三弄》，改编自琴曲《梅花三弄》，当然，琴曲中的“琴”指的是传统的琴，不是钢琴。

    这曲子，大有来路：相传为晋时伊所作笛曲，后来改为琴曲。

    曲子的出现，还作为一则故事，被《世说新语》收入其中，又称“桓伊三弄”。

    某年某月某日，名士王徽之离开都城建康，但所乘的船还停泊在码头。

    恰巧当朝大员桓伊乘车在岸上经过，王徽之没认出其车驾，于是船上一位客人点出车中人的身份。

    并点明桓伊的特长：桓伊善于吹笛，家中藏有汉时蔡邕的柯亭笛，常常吹奏。

    桓伊吹笛的技艺十分高超，被称为江左第一。

    王徽之便派人上岸，邀请桓伊过来，给自己吹一曲。

    桓伊是高官贵胄，得知这一要求却不着恼，因为他久闻王徽之的大名：王徽之是书法大家王羲之的儿子，很有名气。

    于是桓伊下车上船，坐在胡床上，用笛子吹三弄梅花之调。

    即一首曲子，以不同音位吹奏三次，有三种调。

    桓伊果然技艺高超，吹出的曲调高妙绝伦，听得众人如痴如醉。

    吹奏完毕，桓伊上岸登车，一走了之。

    前前后后，宾主双方没有直接交谈一句，却没人觉得不对，魏晋风流名士之举止狂放，不拘礼俗，由此可见一斑。

    此事很快传开，引为美谈，后来收录入《世说新语》。

    而笛曲《梅花三弄》，又演变为萧曲，以及琴曲。

    现在，已经被改编为钢琴曲，并在原曲的基础上，根据钢琴音色的特性，加以不断调整、完善。

    此刻，酒肆琴师弹奏的《梅花三弄》，就是经由乐府定下“官调”的钢琴曲。

    柳荃看到这里，放下曲单，眯起眼睛，继续侧耳倾听。

    梅花，志高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，历来是文人墨客咏叹的对象。

    自古以来，有无数乐曲通过赞叹梅花的洁白芬芳和耐寒，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。

    现在这首《梅花三弄》，分为两个部分，第一部分，通过肃穆深沉的琴声，展现出寒冬腊月万木凋零的萧瑟情景。

    唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立。

    第二部分，琴声的节奏开始快速切换，高音低音频繁跳跃，交替奏鸣。

    各种音调此起彼伏，情绪激越，让人体会到梅花迎风怒放之势，

    但“动”过之后，又是温柔的“静”。

    曲调的一动一静，生动展现出梅花在寒风中的傲然不屈，以及“淡定”。

    琴声渐渐变得空远悠长，仿佛空涧鸟鸣一般。

    余音袅袅，回味无穷。

    琴声停了，但满座宾客都鸦雀无声：听众们还没回过神，都留在琴声构成的“红梅傲雪图”中，久久不能自拔。

    不知过了多久，有人反应过来，大声喝彩。

    随后，如潮的喝彩声响起，各包厢的客人，为琴师精湛的琴技所折服，纷纷叫来伙计，打赏。
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