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    “话剧并不小众，问一下在大城市生活的人，十个人里面至少有七八个知道话剧是什么，但与此同时话剧又显得不那么大众，因为只是真正会买票走入剧场的人数，比起电影来说，还是少得多。”

    姜山第一句话便引得对面的陈佩斯频频点头赞同。

    “话剧这种艺术形式注定无法批量生产，它不像电影或者电视剧等拥有庞大的流量和便捷的传播方式，一部话剧的产生依赖于成熟的剧本、大量排练和永远是未知数的演员临场发挥。”

    “电影可以在同一时间在全世界各地同时播放成百上千场，但是对话剧来说，同一拨演员只能在同一时间演一场。”

    “话剧的魅力就在于永远不知道下一秒演员会怎么演，每一场演出都是无可复制的。为了达到这种效果，话剧也有很多限制，比如观众需要去固定的剧场、剧场的容量有限、舞台上永远没有暂停键等等，这些因素其实本身就决定了话剧很难成为一种大众娱乐……”

    姜山从话剧‘小众’的课题展开，聊到了现阶段话剧市场本身存在的问题，也说出了自己浅显的观点。

    这些围绕着话剧的老大难问题其实一直存在，因为即便是到了后世，话剧圈的从业者们还在努力寻求着解决的办法。

    想要让一个不到二十的小伙儿解决话剧市场的难题，完全就是开玩笑。

    陈佩斯主要就是想从侧面了解一下姜山自己对话剧市场的看法。

    “《夏洛特烦恼》一共在京演出了多少场？”

    “一共28场。”姜山道出了一个数字。

    “那成绩相当不错啊！”陈佩斯感慨道。

    话剧在同一个地区能连演十场以上的都是少数，像《夏洛特烦恼》这样连演近30场，可见在剧本、演员等方面《夏洛特烦恼》深受北京民众的喜爱。

    这些都足以能够说明一个问题，喜剧在话剧市场的有着天然的亲民性，《夏洛特烦恼》也足够优秀。

    “有没有想过让《夏洛特烦恼》的舞台走遍全国？”陈佩斯询问道他这个问题。

    对此，姜山点了点头。

    “不过我没有开公司的经验，也不懂话剧舞台剧应该由的运作……”

    姜山这番话是大实话，《夏洛特烦恼》能够在北京地区取得如此大的成功离不开背靠着的中央戏剧学院。
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