第(2/3)页

    警署署长的行为，在程序上都是正确的，但却丢失了自己曾经一线警务精英的锐气，变成城府颇深的政客。

    而贝尼特斯这个看似个人魅力很强大的毒枭，确实背地里毒害了无数家庭的恶魔。

    每个人身上都背负着矛盾和纠结，这让整个电影的层次感和深度都有了质的提升。让角色变得更加有血有肉。

    故事的最后，陈家驹被逼从商场顶层一跃而下，带着无数火花滑到了低层，然后满身鲜血地抓住了要逃跑的贝尼特斯。

    这个画面给其他观众带来的可能是危险和刺激，但带给罗妮思的却是深深的无力感，陈家驹的悲壮和无奈，深深触动了她的内心。

    罗妮思能够看得出来，彭毅诚在中，有了比更加多的野心和讲故事的欲望。

    她毕竟学习了几年电影制作，很快就得出了一些分析。

    在戏剧表现上，矛盾冲突的多性是有限的，镜头语言交代的局部画面，对一秒钟的情节往往有1oo种角度的拍摄，但不能全部呈现给观众——电影不可能这样拍——特别是在这样节奏紧凑的喜剧动作题材电影当中。

    影片前7o分钟的时间把矛盾冲突全面激化之后，无法再通过大场面的叙事风格对情节进行推动，导演彭毅诚干脆在这里引入了一个螺旋式上升的结构，把视角从整体转到局部，通过陈家驹这个主线人物的情绪，带动整体故事的展。

    这是非常巧妙的手法转化，说起来似乎很简单，实际运用上却相当难。

    显然，彭毅诚的导演手法越来越成熟了！罗妮思心中暗叹了一句。

    如果把形容为一栋新建的大型建筑，那么导演彭毅诚绝对是一流的视觉设计师和建筑总指挥。

    在罗妮思看来，彭毅诚构建了一栋结构精巧复杂，但表面看着却无比流畅和简约、充满时尚魅力的完美建筑。

    ……
    第(2/3)页