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    写下题目，先笑了，盖因想起了我家乡对“二进宫”的误读或衍生的意义也。多年前，我于回老家的途中，遇见两个女人在车上列数丈夫的劣迹。一个说：俺那口子打起人来可狠啦，还拧，专拧让人没法看的地方，我简直让他打毁了堆呀！另一个则不以为然，说：是你男人只不过拧你几下子，俺那口子先前还被拘留过呢，寻思放出来之后能收敛一点来着，不想这回又因为个蒜薹事件给抓进去了，好家伙，还弄了个二进宫，你说他能耐吧？两人完全是较劲的那么种口气，我在旁边听着就笑了，家乡人管二次被抓的情况确实就叫“二进宫”。由此延伸开去，你让老师或某个领导二次叫到办公室训斥了一顿，一般也称之为“二进宫”。当时只知这个二进宫的来历，却不知具体是怎么个精神，直到后来看戏，读剧本，才知“二进宫”本来的意思。

    《二进宫》为《大（保国）、探（皇陵）、二（进宫）》的一折，说的是明朝皇帝穆宗（朱载垕）死了以后，宫廷内部的一场斗争。明穆宗死，太子年幼，李艳妃垂帘听政。妃父李良企图篡位，妃受骗欲让帝位于父。这时有两位忠臣，一个是定国公徐延昭，一个是兵部侍郎杨波（相当于现在的国防部副部长），看穿了李良的诡计，苦苦劝说李艳妃。李艳妃轻信自己的父亲，把两位忠臣赶出皇宫，让出了江山。定国公徐延昭谏阻不听，乃去皇陵哭拜。恰遇杨波率兵前来护陵，二人倾诉衷肠，决意二次进宫，向李艳妃进谏。《二进宫》就从这里演起。李良大权到手，立刻露出狰狞面目，把女儿、外孙打入冷宫。李艳妃正自悔叹，徐、杨二次进谏，遂对二人哭诉愧悔之意，并加封徐、杨，请二位扶保幼主。后杨波斩了李良，扶太子即位。

    该戏是重头唱工戏，生、旦、净三角均有大段唱腔，且全为[二黄]，无一句[西皮]腔。而[二黄]腔曲调深沉，善于表现忧郁悲怆的心情，听来如入幽谷，别有韵味；特别李艳妃与徐延昭、杨波的三人轮唱，极吃功夫，也特别好听。

    京剧中的二人对唱及三人轮唱，以我一个小说作者看来，属戏剧冲突中的正面交锋，极易形成高潮；或一问一答，或一唱一和，其节奏明快，如行云流水，故格外拿人，也特别容易讨彩。这种形式的唱段，一般都是全剧的亮点，甚至成为经典的唱段，如《坐宫》《武家坡》中的二人对唱，《智斗》和《搜孤救孤》中的三人轮唱等，而该剧的三人轮唱，尤为出色。

    《二进宫》的轮唱，就从徐延昭“怀抱着幼主爷江山执掌”开始。接下来杨唱：为什么恨天怨地、颊带惆怅所为那桩？

    他二位当然是故意激她。李便唱道：并非是哀家颊带惆怅，都只为我朝中不得安康。

    杨在那里明知故问：我朝中有什么祸从天降？

    徐唱：你就该请太师父女们商量。

    李只好实话实说：太师爷心肠如同王莽，他要夺我皇儿锦绣家邦。

    他二人在那里继续装糊涂。徐唱：太师爷娘娘的父，他本是皇亲国丈。

    杨唱：他未必一旦无情，起下了篡位心肠，太师爷忠良。

    李却认真起来：你道他无有篡位心肠，封锁昭阳为的是哪桩？

    他二人遂一唱一和地跟她较劲。杨唱：臣七月十三日，三本奏上，国太偏偏要让——

    徐唱：你言道，大明朝，有事无事，不用徐杨二奸党。赶出朝堂，自立为王。

    李羞愧并哀求道：先前的话儿休再言讲，不看哀家看在先王，徐皇兄保太子登龙位上，你的名儿万古扬。

    不想徐还端起了架子：老臣年迈难把国掌，要保朝还有兵部侍郎。李又转身求杨：徐皇兄年纪迈难把国掌，转面来叫一声兵部侍郎：你保幼主登龙王，封你一字并肩王。

    杨也在那里推辞：吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘：臣昨晚修下了辞王本，今日里进宫来辞别皇娘。望国太开恩将臣放，臣要告辞还乡落得安康。

    ——这是假话了，李艳妃若此时要他拿出辞职书来看看，他绝对拿不出来；他若真要辞职，也绝不会再来这个二进宫的。

    看此剧，让人觉得杨波这人颇有心计，且小心眼儿。包括前一次徐延昭拉他进宫谏阻娘娘让权，他在那里患得患失：“千岁爷进寒宫学生不往，怕只怕辜负了，十载寒窗，九载遨游，八月登场，七篇文章，才落得个兵部侍郎，无有下场——”由此可知，这人是个文官，知识分子出身，忠诚而自私，有一定的摇摆性，人家篡党夺权了，他还在那里惦记自己十年寒窗、几篇文章，与定国公的坚定及无私无畏不可同日而语。

    该剧的三人轮唱是我所听到的同类形式的唱段中最为好听的，比《沙家浜》中的《智斗》还要好听，故容我将此段的唱词全引下来，不长的。接下来是——

    李艳妃看他二人在那里推三拒四，万般无奈，给他二人跪下了：他二人把话一样讲，倒叫哀家无有主张，无奈何怀抱太子跪至在昭阳。
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